«WATER» COMO EDITOR: APORTES

En la sesión anterior, escribimos nombres de plantas en la acera. Posteriormente, la lluvia borró esas marcas, llevando a cabo acciones editoriales o colaborativas sobre los nombres de las plantas. En esta sesión, titulada «INFLOWS», profundizaremos en la exploración de cómo el agua —y otros seres más allá de lo humano— podrían desempeñar el papel de editores o colaboradores en textos producidos por los seres humanos.

Un editor es un lector íntimo de un texto. En ocasiones, incluso se puede considerar a un editor como un «lector-escritor». Ezra Pound’s edición exhaustiva de T. S. Eliot El páramo es un ejemplo famoso de esa influencia editorial, a veces difusa, que podía llegar a rozar la colaboración o la coautoría.

Pensemos en las acciones geomorfológicas, que se desarrollan a lo largo del tiempo, en las que el magma, las precipitaciones y los glaciares reescriben las expresiones geológicas anteriores. Pensemos en la lluvia de nuestro proyecto (W)RITE en REBEL BOTANY como un editor que comenta las inscripciones temporales que dejamos con tiza en la acera. Pensemos en cómo las especies vegetales ruderales reescriben el asfalto y el hormigón; ¿podría interpretarse esto como una reacción a la imposición de la acera como inscripción humana sobre el terreno?

Ya sea que se describan estas acciones desde la perspectiva de la lectura, la escritura, la interpretación, la edición o la composición, la relación genera una interacción entre estos diferentes agentes. 

Con el fin de sintonizar con los grandes sistemas meteorológicos que circulan sobre el océano Atlántico Norte, reflexioné sobre cómo podría relacionar mi propio cuerpo con un sistema meteorológico. ¿Qué tenemos en común? El movimiento. Observé que estos grandes sistemas circulan en sentido antihorario y comencé a caminar yo también en sentido antihorario como una forma de establecer una relación corporal con ellos. 

También tomé nota de dónde tocarían tierra esos sistemas meteorológicos y seguí su rastro hasta la orilla. Allí, la arena húmeda que quedaba al descubierto con la marea baja ofrecía a mis pies una superficie lisa para trazar círculos en sentido antihorario. Cuanto más tiempo daba vueltas, más prominente se hacía la «O» de mis huellas en la arena. Una «O» como en una oda, un apóstrofo en la poesía inglesa. Una «O» como en «Ö» o «Ø», casi escribiendo la palabra «isla» en danés o sueco.

A medida que subía la marea, borró mi «O». En una costa danesa, me alejé un poco de la orilla para observar cómo el océano actuaba como un editor íntimo de mi intento de significante (Ö, isla).