EL ECOSISTEMA COMO COMPOSITOR: ECOSENSE
¿Es la escritura una actividad exclusivamente humana?
En el ámbito de la geografía cultural, «leer» un paisaje o un entorno se ha convertido en una metáfora muy extendida; sin embargo, afirmar que los paisajes son textos pasivos que esperan ser interpretados activamente por lectores humanos plantea cuestiones éticas relacionadas con la jerarquización, el contexto y el consentimiento, así como con la identificación de la capacidad de acción de los actores.
Sin embargo, si nos detenemos un momento en la idea de que un entorno puede interpretarse (leerse), la consecuencia es que el propio entorno está compuesto por (o, mejor aún, compone activamente) significado (quizás como un texto escrito). En este caso, los ecosistemas y sus componentes bióticos y abióticos podrían escribir.
La producción comunicativa de los escritores «más que humanos» nos invita a desarrollar una práctica de lectura asémica (en la que nos vemos incapaces de comprender lo escrito, pero con la certeza de que este tiene su propia lógica inherente y de que, efectivamente, es comunicativo). Este cambio ideológico, que se aleja de la superioridad del antropocentrismo especista, permite un replanteamiento poético hacia el ecocentrismo, en el que las entidades bióticas y abióticas son agentes que se comunican.
La escritura asémica es una forma de composición literaria compuesta por una escritura ilegible; en otras palabras, el material visual de la composición se identifica como formas de letras, pero no existe ningún proceso de descodificación que permita confirmar los fonemas o el significado asociado a lo visual. Mi propio interés por la escritura asémica nace de una práctica de lectura asémica entre escritores más que humanos, en la que me sitúo entre entidades bióticas y abióticas para ver si puedo conectar con ese entusiasmo ancestral de interconectarme con un entorno mediante el reconocimiento de lo lingüístico en su interior. Cuando someto mi yo distanciado al poder de escuchar y sentir dentro de un ecosistema, me esfuerzo por ir más allá de la semántica, pero también por ser testigo de mi impulso constante de construir significado. En estos momentos, sueño con que sea posible que un mundo de significantes haga estallar el lenguaje humano dominante utilizado para nombrarlos y conocerlos. En este sueño, la escritura asémica inscribe paisajes. Me pregunto activamente de qué son capaces los cuerpos (ya sean humanos, agua, clima u otros), o incluso qué componen constantemente, así como cómo leer, conversar, colaborar y/o interpretar de forma ética a las entidades no humanas.
Durante mi estancia en Queensland (Australia) como poeta residente, tomé varias fotografías de textos basados en el entorno. No sabía qué comunicaban, aunque intuía que se estaba ofreciendo algún tipo de comunicación. Sin duda, había formas, líneas que se repetían. Algo superpuesto sobre otra cosa (en lugar de tinta sobre papel, aquí tenemos percebes sobre rocas, hongos sobre corteza, senderos trazados en la arena). Formas distintas vinculadas con otras formas. Compartí estos textos asémicos en mi proyecto de poesía digital Gibber (2012).
Al igual que ocurre con la inmersión en lenguas humanas extranjeras, la inmersión en biorregiones desconocidas agudiza la capacidad de percibir entornos que se alejan en parte de la semántica superpuesta e inmediata que heredamos. Al observar los residuos orgánicos de una playa, apenas conozco más que nombres superficiales como «hoja», «concha» o «semilla». En Daintree, en Queensland, y más tarde en Magnetic Island, complejos patrones de pequeñas bolas de arena salpicaban las playas a medida que bajaba la marea. Me llevó dos días de adaptación poder finalmente avistar cangrejos muy camuflados que se escabullían entre las bolitas y se metían en los agujeros cercanos a ellas. Las bolitas de arena y sus intrincadas disposiciones indicaban una lógica profunda en acción, pero una que aún no estaba preparado para descifrar.
